不同空间都有自己的原型，都是物质与精神两个纬度叠加的场所。在图纸上，由线构成了平面，也构成了场景叙述。建筑师路易，康讲到：“平面是一个由房间所组成的社会。一个真正的平面，许多房间会在里面彼此交谈。当你见到平面，你可以说那是许多空间在光里的结构体。

极简主义大师蒙德里安有一个观点：“艺术家的地位非常谦卑。基本上，他就是一个渠道，一个灵媒。” 而我通向此次设计结果的渠道与媒介，正是基于在时间的长度当中，所见之物质容易变旧为设计语言。材料选择为易于在气候中变化的铁锈板为墙体；易于泛黄的报纸铺为地面。所见立面的开洞（取景器）强调诗化的处理，...

作为70年代砖混结构的建筑，砖，这一种由土烧制出来的材质，成了当时建造的主要选材。其本身更是承载着泥土的形象。而现如今一切都在高速运转的今天，处处都要高效率的前提下，这种由砌砖开始缓慢作业的方法早已寥寥无几。 我想砖的烧制，如同陶艺艺术家手里的瓷器一样。偶然性，成了最终我们看到的砖的宿命。...

古老的建筑变的更美，也更有味道。在这种变化之中，视它们为美这件事情本身就很美。对于这处建筑，它更是一件艺术品，也是一件现成品。

一个空间建构的生活方式从居者的身体里扩撒，与内心某种精神构想有所链接，达至协调之美。在这里，比拥有更重要的是释然出去；比装满更重要的是腾出空间；比追求遥不可及的未来是静享此一瞬间。