家装设计中的中国元素

2010-11-24 17:56 1605

在西方设计界流传着一个观点：“没有中国元素，就没有贵气。”中式风格的魅力可见一斑。

　　虽然如今都市年轻人更习惯穿西装、喝洋酒、看《老友记 (Friends) 》练习英文听力，但只要你是中国人，理解中国的传统文化并不存在难度，关键是你心到了没有。 

　　1 、中式空间 [

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　　一件旗袍，有人穿上就显雍容华贵，有人穿着也显端庄清雅，同样有人穿了会俗相毕露，这其实就是中式风格最迷人，也是最难把握的魅力，其考量的是一种内在的、隐含的气质。

对于家居而言，如果可能的话，地道的中式风格，是从空间型制开始的。正因为建筑的围合是一种艺术，所以我们在大房子和小房子里的感觉是不同的。中国式样的建筑空间，一种是宫殿，例如故宫。第二种是民居，第三种是园林。

　　传统的中式民居，是围合院落式布局，一般包含厅堂、卧房、书房三个主要区域。整体上有礼制的特点，在功能上更存宜人之处，房子的长、宽、高处于怎样的比例上，才能实现冬暖夏凉？陈家祠就给了答案。

　　此外由五行八卦演发的阴阳平衡、气场圆通，都是中式空间的特色，所以有专家指出，中国传统建筑空间的优点很符合当今“生态环保、节省能源”的世界思潮。 

　　中央工艺美术学院室内设计系主任张绮曼就指出，古代中国人在大自然中选择住所时有“相其阴阳，观其流泉”之说，就是在选宅地时注意选择有太阳、流水以及空气流动之处所，即民间风水学说的“山水聚会，芷风得水”之处。在分析徽商“发财”思想在建筑造型和室内选料等方面的反映，她讲到：“为了防盗与聚财，外墙很少开窗，采光、通风全靠天井，设天井也图“财不外流”的吉利。晴时太阳光自天井泻入堂前，称为“洒金”，雨时雨水落入，称为“流银”，四面屋顶均向天井倾斜，四面雨水流入堂前时又称为“四水归堂”。中国人认为“水”就是“财”，按照“肥水不流外人田”的风俗，有“四面财源滚滚流入”之意。

　　除了体量的把握，中式空间气质的凸显还体现在布局的方法上。据史料记载，晚年的隋炀帝，就感叹壮丽的宫殿虽好，但曲房小室更舒适宜人。于是设计师项升便为皇上设计了千门万户、幽房曲折的“迷宫”，人一旦误入没人带路就出不来。或许就是从隋炀帝开始，中式家居的布局特点就是巧妙的“曲折、掩映”。

　　在单个的内部空间上，典型的中式空间也相当讲究“隔断”，并且这种隔断，目的并不在于要把空间切断，而是一个过渡、一个提醒、一个指示，常常“隔而不断”。碧纱橱、落地罩、飞罩、屏风、博古架、帷幕，不但用来“隔而不断”，还有很强的装饰性。所以如今流行的实墙、虚墙，很久以前的中国人就运用如臻化境了。[1]­ 

　　2 、中式家具

　　西方设计界认为：“没有中国元素，往往就没有贵气。”时下最时髦的一种家居风格，便是以西方的装饰风格和家具为主，混合入一到两件中式家具，往往产生极美的效果。 

　　事实上，经过数千年的承传，目前还可见到的中式家具，已经是大浪淘沙后的经典，所以也就具备了极高的融合性。我们在关注中式家具的时候，除了考虑它的材质，恐怕应更注重其内在设计体现出的一种中国人的家居智慧。

　　■案　又细分为供案、画案、书案。供案通常在厅堂中陈设，多采用雕刻作装饰。案出现在神圣的场合，后来出现的画案、书案则是案类家具的生活化，很能体现中国文人的审美特点。 

　　■桌　中式家具里的桌子有长桌、方桌、书桌、炕桌等。厅堂方桌是一家的门面，通常要上好的硬木，造型稳重端庄，做工细致，装饰考究。桌面通常是 1M 的距离，这是中国古人的社交距离。

　　■椅　中式家具的椅子，有太师椅、有官帽椅、有圈椅，不同的椅子有不同的大小尺寸，其中清太师椅最大，常放在正厅中。

　　■床　目前我们能看到的中式床，是四柱式或者六柱式的架子床，架子上可以围上帷幔，床顶部有顶盖。这是不是有点“屋中之屋”的意思呢？中式床还有罗汉床，有点像加宽的长条椅，没有架子，通常放在书斋午休时用。

　　3 、中式装饰  

　　传统室内设计的装饰手法，是中国人含蓄气质的体现。  

　　蝙蝠、鹿、鱼、鹊、梅是较常见的装饰图案。原因是“蝠”与“福”谐音，可寓有福；“鹿”与“禄”谐音，可寓厚禄；“鱼”与“余”谐音，可寓“年年有余”。

　　“梅、兰、竹、菊”、“岁寒三友”等图案则是一种隐喻，借用植物的某些生态特征，赞颂人类崇高的情操和品行。竹有“节”，寓意人应有“气节”，梅、松耐寒，寓意人应不畏强暴、不怕困难。

　　同理，石榴象征多子多孙；鸳鸯象征夫妻恩爱，松鹤表示健康长寿。

　　传统中国建筑的开间数、踏步数，都有讲究。古人崇“阳数” ( 奇数 ) ，以“九”为尊，九字或九字的倍数是佳选。

　　此外，中式风格的室内装饰还有名人字画和书法，可以不是出于名家手笔，但无论是从立意上，还是从画者或者书者的功力上，要求拿得出手，否则挂些敷衍潦草的墨迹，会败坏整体的居家环境。

　　4 、中式设计思想

 

　　中国古人对居住环境的研究和追求，其精雕细琢远远超过我们的想象。他们的一些室内设计理念，和如今最流行的简约主义很有一些不谋而合之处。

　　■宜设而设，精在体宜

　　在明清时代，“宜”是室内设计的核心概念和价值标准。国内专家对其的解释是：“宜可以分为三类，一是因地因人制宜，二是宜简不宜繁，三是宜自然不宜雕琢。 ( 《环境艺术设计的新视野》 ) ”

　　文震亨在《长物志》中如此描述卧室设计：“一般设卧榻一、榻前仅置一小几，几上不设一物；设小方杌二，小橱一；室中清洁雅素，一涉绚丽，便如闺阁中，非幽人眠云梦月所宜。”

　　■删繁去奢，绘事后素 

　　删繁是指去除过于复杂的装饰，去奢其实也很重要。如今很多设计师一提到以人为本，就以为是“给脖子套张饼”，其实人在家居生活中的不便与方便是相辅相成的，过于奢侈地追求“一低头就能吃到脖子上的饼”，恐怕会起到负效果。

　　“绘事后素”是孔子的话，是他对美的一种看法。在孔子眼中，绘事是那种装扮出来的美丽效果，而素则是自然的、气质的美，孔子认为“素”要美于“绘事”。这体现了一种“大美无言，大象无形”的中国士大夫的文化追求。

　　■因景互借

　　去过苏州拙政园的读者都道这座美轮美奂的园林有一个特色就是“借景”，建于苏州城中心的塔被巧妙地“借”到园林来了。

因景互借，体现了中国建筑设计的一种整体观。居室、住宅、庭院，小环境和大环境统一在一起考虑，目的是实现一个艺术化的生活环境

呼唤野性

对于诺基亚这样一家国际手机公司来说，选址在牧歌式的草场中似乎有些古怪。但是，当诺基亚决定在英属哥伦比亚范库弗峰（Vancouver British Columbia）外，伯纳比（Burnaby）的福瑞瑟河（Fraser River）沿岸建造研究开发中心时，詹斯勒（Gensler）将这视为一个良机，帮助这一技术驱动的公司，通过室内设计体现其对生态环保的关注。

　　詹斯勒的首席设计师科林?伯瑞（Collin Burry）首先受到赞赏是由于其设计给这一项目提供了另一个水平的视点。“就像回家”，伯瑞（Burry）说：“诺基亚非常尊重当地的文化，并且我们意识到了这一点。无论哪儿，只要可能，我们都使用本地材料。”

　　伯瑞（Burry）和项目设计师石原阳子（Yoko Ishihara）在这座崭新的三层高，92000平方英尺的建筑中将高技术与乡村要素完美的结合在一起。

　　当你进入那高度增至3倍的通透大厅，在一个用雪松木制成的格架支撑的玻璃天棚下，大厅看来就像外景的镜像一般。格架、碎石墙面，工字钢梁一直从室外延伸至室内。  

　　一个玻璃封闭的桥从前面穿过，将二楼的工作区与外面的楼梯间联结起来。混凝土地面内嵌入石板和能反射周围环境的水池。L形的接待桌插接了一个钢和混凝土基座的半透明玻璃的玻璃隔断。   

　　这个项目在妥善设计办公室、实验室和测试场所的同时，也重视了要求温馨氛围的公共区。“范库弗峰（Vancouver）雨水很多，因此与室外环境建立确实的联系很重要。” 伯瑞说道。  

　　离开大厅来到底层，一条以道格拉斯（Douglas）冷杉衬套的走廊经过会议室，直到自助餐厅，最后通向混凝土铺设的院子。  

　　沿着西墙的一座壁炉，为一间以16棵笔直的树干环绕的休息室提供了视觉焦点。“这些为范库弗峰的冬天提供了一丝暖意。”伯瑞解释道。

　　如同当地的自然资源，当地的手工艺品也为设计师提供了灵感。主要走廊中那些末端切削过的道格拉斯（Douglas）冷杉板衬里中组合着一种当地海达族部落的雕刻。自助餐厅的长条形软凳背面，铁锈色纽扣装饰的毡子与传统海达族毯子相呼应。

　　通过会议室和自助餐厅，主走廊以开有透明天窗的中庭构成，能通向二楼和三楼的楼梯间。在每一层，都有一间超出中庭高度的休息室，能为亲密的短暂聚会提供咖啡桌和椅子。设计师们在每层楼梯平台上都创造了一组自然造型，将小的冷杉树枝埋入背部透光的毛面玻璃板中。带有小的球形灯罩的吊灯象征着雨滴。 

　　会议室延伸到工作区。海达族的木条的追忆以及木条编织的外套交错分割，定义了通向工作区的路径。   

　　为了最大程度地利用自然光线，并展现屋外冰雪覆盖的山脉风光，詹斯勒公司的设计使工程师工作台和建筑物的玻璃窗之间的距离达到5英尺。设计师们还使天花板向上倾斜以适合于窗户的全高。并且，由于设计师避免使用分隔，天光能深深渗入工作区，灰－蓝图案交错的地毯恰到好处地被随机的红黄瓷砖所强调，这样可以区别于室外的空间。

　　“工程师因自我幽禁而著称”，伯瑞（Burry）说道：“但在这儿，我们提供给他们交流的空间。”  

文化元素的融入实践  

广州华夏大酒店作为一间有近二十年历史的酒店，其建筑结构与现今对酒店的要求有着一定的差距，在现有的建筑条件下加以改造，就只有力求最大可能地改善其原有的不足，努力创造合理完善的建筑室内环境，最大限度地满足现代人们的工作与休闲的生理和心理需求。以展现华夏文化作为室内设计的主题，把握住时代的脉搏和民族的个性，将体现民族文化、地域文化、酒店文化的元素融入设计之中，以此作为室内设计中文化元素的契机展现室内设计是中国的，并且是现代的，提高室内设计的文化品位，从而设计出既有时代感，又兼具民族性的室内空间。

　　一般宾馆的更新周期约为5年，需将促进现代室内设计在空间组织、平面布局、装修构造和设施安装等方面都留有更新改造的余地，以动态发展的过程来认识和对待。

　　酒店大堂作为迎来送往的功能空间，其室内设计被定位为展示亲切、尊贵。由于地域原因，整个酒店以偏冷调的黑白作为基调，通过精心排布的灯光的有效照射，减少黑色带来的压抑感，凸显尊贵。在空间装饰所用的图案、色彩、灯光、艺术品、造型等设计中，融入以中国古典文化元素，将悠久的华夏文化以现代方式展现出来。

　　由于原建筑结构的原因，大堂共享空间的两条矩形柱尺寸相当惊人，为化解这一不利因素，设计师采用了内容与表现形式都符合酒店的特定的文化语言要求，以出自岭南名家的国画牡丹花作为装饰，花柱直擎三层，其高贵的质感、稳重而不失鲜明的色调于大堂的黑白的冷色基调中，分外突出、生动。鲜明的地域文化构筑出鲜明的个性，营造出大堂浓浓的华夏文化氛围。 

　　注重以人为本，避免过度装饰的设计，是设计师的设计原则。在大堂其他的独立柱的设计上，他们则采用了淡化其巨型尺寸的装饰手法，平实、毫不张扬的饰面，仅以细窄的金箔凹线与金箔花柱相呼应，突出主题柱。  

　　空间的大小、色彩的协调与对比、线条的流畅；材料的选择与变化，都蕴含和表达着设计师的情感和创造力。 

　　把握整体大方简洁，没有花哨的装饰构件，只是在大面积的光面黑色花岗石上，刻划简单的几何形状造就美感，以次细节化解了平庸，却更好的衬托出造型简练、线条流畅的，背板有光洁与雕嵌明代圈背的交椅的柔婉与典雅，形成视觉焦点。　 

　　光装饰能够十分有效地改善空间环境，在大堂的照明设计中，采用现代科技手段，选用智能照明系统，科学有效地控制光照，以达到最佳光、色、形的匹配效果；局部照明的室内空间处理，令装饰细部更加引人入胜。

　　室内建筑材料是加强空间效果的重要元素，也是设计创新的一个突破口，若干新型材料和不同肌理材料的组织，对改善空间条件能起到不可估量的作用，运用层次更加鲜明，为室内环境的创新提供了条件。所谓标新立异、推陈出新，都是指在继承过去设计创作成果的基础上，开拓新思路、发掘新的艺术表现形式，寻找新题材。 

　　电梯间作为交通要道，是设计重点之一。在这里，端景墙采用了陶制作品，与周边现代简洁的装饰面在色彩上统一，在形式上产生反差碰撞，起到了很好的点睛作用。功能上，指示明显的细节打破黑色，透光灯箱将设计师的细节控制能力展示无遗。

　　通过智能光控不同时段的灵活运用，不仅彰显环保意识，也营造了空间的丰富氛围。 

　　照明控制系统不仅仅是为了生活的便利，更重要的是为了提高生活质量和居住安全。由于该系统兼顾节能与情景塑造的功能，故在酒店大堂的照明控制系统，设计师采用了智能性现代照明控制系统的分布式控制，由于其各子系统可以独立进行照明控制，可无限延伸、扩展来配合个人口味的变化，随意增加或减少灯盏，具有比较好的扩展能力和容错能力，符合酒店持续发展的需要。预设的灯光组合，可以在同一实体空间塑造不同的空间感受。 

　　现代灯具不断地进行换代性发展，室内设计的创新应该与现代照明技术的运用相结合。在本酒店的10米共享空间，呼应酒店的龙形标志而设计的人造水晶龙，龙长9m 高4.5米 宽0.6米，采用了9543粒D20mm　 菠萝珠施华洛世奇人造水晶，通过六盏聚光射灯的照射，水晶的折射面发放出璀璨的光芒；风过处，水晶龙摇首摆尾，生动迷人。水晶的光彩具有强烈的现代感，通过穹顶的镜面不锈钢的反射，扩大、丰富了空间层次。 

　　功能及空间组织不合理的地方进行了调整，将大堂吧调整于临街位置，通透的落地清玻璃，将舒适宜人的所在和富文化内涵的室内环境展现给路人的同时，又将海珠广场街心花园的绿意景观引伸入酒店大堂，大大提高了酒店客人的视觉愉悦度。

　　跟上网络时代的步伐，设计师在大堂吧也设置了网络接口，使等候、休闲的客人能够方便使用个人电脑的进行商务、娱乐活动。 

　　大堂地面选用易于清洁的、浅色调抛光砖与立面局部的黑色花岗石，形成色彩上的反差；大堂吧地面则选用吸音作用良好的地毯，营造相对安静的区域。  

　　求新、求异，或追求多样化的表现在造型独特的落地的灯上，不刻意以其作为照明手段，而是作为气氛的烘托手段。  

　　在室内设计通过视觉环境的设计，强调细节设计，地面造型简洁的拼花，重复基调色彩；而经过精心配置的灯光、造型现代的家具，营造出舒适温馨的休闲区域。  

　　作为酒店的商务会所，在设计中，于大方庄重的色彩与布置中，加入一些跳跃的元素，活跃空间。在此的卫生间设计就是比较大胆的尝试，在公共区域将卫生间以钢化清玻璃作为间隔，通透感十足的卫生间的内部中式古典洗手台、仿古青花洗手盆与现代感十足的、简洁的五金配件营造出融古于今的庄重与和谐，当然，作为一个要求私密性的使用功能区域，厚重的幕布是不可少的。

　　清代文人李渔说：“与时变化，就地权宜”，把室内设计以动态的发展过程来对待。在酒店的公共走廊的设计当中，设计师就是因循此观点进行设计的。讲求经济性原则的前提下，在不同楼层，选用同样的材质、形式，配设不同的色彩，在统一中求变化，营造不同的视觉效果。

　　在客房的设计中，设计师通过全面的设计与规划，包括总体创意、局部空间设计，直至陈设、用具，所提供的是一个完整的空间整体设计。  

　　本着以人为本的设计原则，在酒店客房设计中，强调合理的功能性，为商务旅客的办公便利，配置了互联网接口及其他电子商务电源接口，满足客人的工作、生活需求。客房电视机柜的活动转盘设计，方便客人的不同使用要求；家具色彩上黑白主色调贯穿始终，点缀以不同的色泽、材质的织品的搭配，强烈的个性展示无遗；洗手间内的洗手台式样、材质的的文化情结，连同洗手盆的款式、色彩的和谐搭配，通过一系列的合理调配，充分表现出设计师的整体设计意念。  

设计师的话：　通过这次设计实践，使我们更加清晰了认识，设计是为人而设计的，在重视物质技术手段的同时，高度重视建筑美学原理，重视创造具有表现力和感染力的室内空间和形象，，使生活在现代社会高科技、高节奏生活中的人们，在心理上、精神上得到舒缓、平衡，服务于人们的生活需要是设计的最终目的。  

明亮的灰白色阴影

“前卫的想法﹑时尚和舒适并不总是能够并存。”丹尼?埃里克(Danny Errico)说他最近与旅馆创始人史蒂芬?汉森(Stephen Hanson)合作开办了纽约的一个体育馆。作为创立零点健康俱乐部连锁店的一分子 埃里克把健康的力量带入了体育馆工程。还有他天生对本质性挑战的熟悉度使他能够把挥汗的身体与强力运作的机械融合在一起变成一套有吸引力的装置。  

　　威尔?梅耶(Will Meyer)和格雷?戴维斯(Gray Davis)很是精通一种非常与众不同而有吸引力的装置。 

　　1999年这两个田纳西州(Tennessee)的设计师成立了梅耶﹠戴维斯工作室在这之前他们为格瓦斯米和联合建筑(Gwathmey Siegel&Associstes Architects)工作。戴维斯曾在艾若尔工作室(Aero Studios)为吉沃尔吉沃的零售商店(retail stores for Giorgio)做过设计。“为那些真正高级别的顾客工作过以后我们把那种水准的细节带入了每一个工程。”梅耶说。作为他们自己公司的负责人他们已经完成了许多诱人的委托包括赖德的曼哈坦公寓(Ryder#BSA#s Manhatta apartment)﹑南海岸的阿贝旅馆(the Abbey Hotel in South Beach)还有全国范围的几个伦塔奥斯卡时装用品店。

　　健康俱乐部现有的三楼和四楼俯瞰着马迪逊公园广场 这项体育馆工程承担了将这两层楼做一些改建的工作。四楼有四千平方英尺的空间 梅耶﹠戴维斯看到这里有一个接待区﹑衣帽间﹑四个可以俯瞰半空的狭小办公室以及一块小小的休息区。下面的一层面积为六千五百平方英尺它的两端是举重训练区侧面是两间教练室以及一个训练室和一个可以旋转的房间。为了使上面一层楼有更多的光线设计师在接待区和相邻的代理处之间安装了一面玻璃墙 这是有一面横条纹的玻璃墙。“代理处和体育馆被分开了”梅耶说，“但是它们可以隔着墙交流。”接待处使用了光滑的白色塑料板 看起来简洁明亮。在水果酒吧间的不远处，跑步机和托莫科?阿祖米的织物铝凳(Shin and Tomoko Azumi#BSA#s LEM Piston stools)上的橘**乙烯基增添了不少活力——这些橘**激活了原先以白色为基调的用色。

　　设计师拆掉四个办公室为一个派雷兹工作室(Pilates studio)留出了足够的空间这个工作室开向走廊装饰有一系列斯潘德克斯帆状白板的酸化水泥地板并在上面钻了孔这使得梅耶﹠戴维斯能够在其中插入嵌灯固定物。工作室窗户上的椭圆形的贴花装饰遮掉了外面沉闷的空中风景。   

　　衣帽间外面的休息区有一面安装了十二英尺宽玻璃的墙墙上映射出弗纳?潘顿(Verner Panton)和菲利普?斯塔克(Philippe Starck)的椅子还有伊若?萨林恩(Eero Saarinen)的老式图利普桌子(Tulip tables)以及一个矮式的白色乙烯基长沙发这与接待区的沙发很相似。马霍加尼(Mahogany)架子里摆着符合大众趣味和生活方式的杂志。 QI7MB;/K 

　　衣帽间保持着它们必不可少的东西。梅耶﹠戴维斯保留了原色的栎木衣帽柜仅仅只在上面装了灯箱。这里的新东西是生气勃勃的橘**墙和白色的科利安(Corian)凳子和毛巾架。(“这些毛巾应该被放得更高一些。”梅耶在一次复查的时候说。)他们用白色陶瓷砖取代了浴室里镶嵌的大部分的绿色玻璃浴室水槽装有镍质零件以及一个白色结构玻璃的发光喷头。在下面一层 梅耶﹠戴维斯利用了举重室可以看到公园景观的优势设置了窗边的座位:散热器上覆盖着白色塑料薄板板顶铺有浅棕色乙烯基垫子。设计师同样用横条的白色﹑米色﹑灰褐色及填充乙烯基的橘**把结构柱子包裹起来并且移开挂得很低的环形灯借此重新获得了十三英尺的距离。   

　　下层和上层用一个独立式的钢架楼梯相连接。楼梯没有竖板栏杆为钢状网孔这使得人们可以没有阻碍地欣赏同伴们的和谐体格