设计真象

2019-09-19 16:40 611

最近常常在想：我们花了很多时间在推敲的设计美感或者设计形态的价值究竟在哪里？

特别是形式美感的泛滥或者是固执坚持的所谓细节是否能在设计后如愿地存在呢？

也许，设计本应是一种愉悦的过程。它本身的价值是能够带来便捷，舒适及符合客户生活的营造。写此文的目的是提醒我们在设计工作中尽可能做得更细的客户收集信息及更周全的互动环节。

我们常常看到很多“动人”作品，但却没有真正去了解客户生活后的体验与感受。我们常常只敢展示作品最美一面给别人看，却把缺憾之处隐藏起来。近期会有几套完工作品出来，我会刻意从设计真象角度分享整理。

下面的记录让我再次重审自己的工作，也给我很多思路。

这是一套经典到不能再经典的作品。

源起1945年末，尚未名声大噪的密斯认识了42岁的芝加哥女医生艾迪诗·范斯沃斯（Edith Farnsworth ）。

她给密斯带来了一个实现理想建筑的机遇——一个位于优美环境中的只有一个人使用的周末度假别墅。就像1929年的德国馆一样，这正是密斯梦寐以求的建筑，几乎无任何功能限制，可以让他自由发挥。密斯自然没有辜负这一天赐良机，这可以从范斯沃斯医生在1946年见到方案后给密斯回信中得到证明。

她写到:“亲爱的密斯，对于用精神和灵魂创造之物是无法用金钱来偿付的！这样的作品，一个人只能用爱和尊敬去体认和珍藏。‘’由于种种原因，该住宅直到1949年9月才动工，1951年完工。“基本的关系，纯白的颜色和严格的精确所唤起的感觉，用温克尔曼‘高贵的单纯与静谧的伟大’来描述最为贴切。”

建筑设计：密斯·凡·德罗（Ludwig Mies van der Rohe）
地点：美国，伊利诺伊州，芝加哥西南约58英里的普莱诺，福克斯河附近（Plano, Illinois,  USA）
设计时间：1945
建成时间：1951
建筑面积： 1,500平方英尺（140 m2）

建筑外部

内部空间

使用后记——洪水侵犯

由于住宅离福克斯河约100英尺远，密斯考虑到了洪水的潜在威胁。他相信这种升高的设计能抵御所能预测到的百年不遇的洪水灾害。然而由于芝加哥地区的发展，该河的径流量有所增加，他并不能预计住宅会遭遇更多洪水灾害。

正如1954年那样，河流水位涨高6英尺（约1.83米），达到百年来最高水位，使得洪水灌进了住宅。从现在的调查结果来看，从1954年开始，住宅内部遭遇了6次洪水侵袭，在1996年、1997年以及前不久的2008年，遭遇洪水灾害愈发频繁。

但真正居住者却写下这样的评语：

事实上在这座四面都是玻璃的住宅中，我感觉我就像是一个徘徊的动物，永远处于警惕的状态。即使在晚上我也不能安眠。我感觉每天都处于警备状态，几乎不能放松和休息……

另外，我还不能在我的水池下面放置一个垃圾桶。你知道为什么吗？因为在外面的路上，你可以看到建筑中的整个“厨房”，因此放置垃圾桶会“破坏它的外观”。所以我只能将垃圾桶放在远离水池的壁橱中。密斯就是这样解释他的“自由空间”的，但实际上他的空间却必须是固定不变的。

我甚至不能在不考虑外观如何的情况下在我的房子中放置一个衣架。任何家具布局的改变都会成为问题，因为整个住宅就是透明的，就像一直处在X光下一样。

1950年末，似乎可以在这座住宅中度过第一夜了。在新年之夜，我带上了床垫和一些其他必要东西来到了这座玻璃住宅，希望度过第一晚。

我在一根绳子上绑上了一个60瓦的灯泡，借着亮光将泡沫橡胶床垫放在地上，打开空气取暖系统，并且搞了些东西吃。玻璃上仍有油漆的痕迹并且窗框都已经被冰封了。外面宁静的草坪上覆盖着洁白的厚厚一层积雪，反射出单调的灯泡，就好像整座住宅就是一个大灯泡一样，照亮了周围的冬日平原。

这是一个令人难熬的夜晚，一部分可能是因为周围完全暴露的玻璃墙而另一部分可能是因为密斯从不妥协的意志。这座住宅不仅离我预期的相去甚远，更加是难以接受。而这一晚玻璃窗外的荒凉和清晰的雪很明显的告诉我这座住宅离可以居住还有很远的距离。

其实，我不想就此事进行任何评论。只是提醒自己房子居住者才是这个空间的主角。对于任何一位足够信任我们的客户，我们一定要在沟通中做足功夫，在感性中进行理性引导，这才是私宅设计师必修内功。