（参考图）“Less is more” 是1919年包豪斯学院设计理念的精髓；

少即是多、功能优先是一个正本清源的过程，扔掉繁冗的过度装饰，更多的回归到关注自我的角度中去。

作为室内建筑师，我们经常想找寻工作的意义，而设计住宅的工作又让我们去关注生活的意义，所以这种有意义的探索构成了我们不停推敲思维的助手。

而包豪斯学派，则是每一位建筑师的精神出发点，沿着一百年以前的现代主义思路，一直寻找属于当代应有的生活方式。

二楼书房——由于是顶层复式，二层带有阁楼，所以书房的顶部是挑高的，1/4坡顶加上错综复杂的横梁构成了建筑主体，建筑原本是固有的丑又固有的美，带有原空间的原生气质，设计的过程就是化解掉原结构的丑而提炼出建筑结构的美出来，她只可以让我们打扮，而无需去改变什么。

挑高气质的垂线使得空间充满阳刚的力度，重复韵律的楼梯通过暗藏的灯带指引到阁楼空间。

没有什么比白更能表达无限空间的张力 ，它可以被看做一种空间的存在 。彩色的缺席让空间变得纯粹 ，光的融入反予了空间斑驳的灵魂 。

在横平竖直的线条空间内，斜线很有破坏力，两个叠加的斜线赋予了结构起飞的动势，设计师用深浅双层装饰表皮给两层突兀的梁穿上了多层次的衣服。

简需要恰到好处，“度”就是对这种恰到好处的一个极致标准。简不等于一味地减，只是需要减除不相关的多余，而且需要加一些梳理，把原结构梳理成符合空间需要的气质。

书房过滤掉了多余的装饰，我们便多出了很多面对实相的思维空间，正如“面壁何用，不见滔滔”

就比如我们静坐的时候清空了很多杂乱的思绪真正的看向自己的时候才发现更多的内容，充满了内心的是源源不绝的湛明。

设计的墙面竖向线条把挑高空间的垂直挺拔的气质勾勒了出来。

楼梯是贯穿整个三层复式结构的主线，从一层到阁楼挑空区，柔和的木饰面像是从一层生长至阁楼顶部的一面稳固的体，楼梯悬挂其中也有了很强的稳固感，扶手的灯带和踢脚灯带让行走在楼梯位置也有了旋律感。

床头使用了温馨质感的软包使之吸音柔和，两侧的壁灯单独控制，可以使两边互不影响，主卧室单独增加的衣帽间方便了起居使用，衣帽间双面双向的设计可以让房间一面使用又可以让衣帽间内多一层的收纳。

影音室的家具还没有摆上，影视厅的前吸音，中间扩散、后墙反弹的设计已经让整个空间有了基础的声音美感。

一层进门是客厅，作为会客起居，穿过走廊可以看到餐厅在北面，开阔的公共区域被结构硬生生的划分成了三块小空间，设计师在贯穿三个空间的主墙面使用了大理石把三个空间串在一起，使得空间的心理范围延伸至南北，无形中让空间尺度扩大了数倍。

餐厅很方正所以使用了正圆形做设计语言，中厨房、西厨房岛台、正餐厅整个动线流畅且舒适。

一层客厅餐厅的墙面除了主背景使用大理石墙面以外，其余使用白色乳胶漆结合工艺细节的处理，在极简的基础上用小细节体现对档次体验的高要求。