动静结合

2009-12-01 13:37 3194

动静、虚实——就我个人的看法，这两种表现手法已经从生活真实升华到艺术真实。相关图片一时倒难以找到。好像在家装中很少有（有些局部特写的表现也运用了这样的处理手法），但是在工装作品中就常见了。
5 g# @7 p9 D, W, ?& M6 o6 B    对这种艺术欣赏层次的表述其实很难用语言文字进行具体的描述，特别是在光影表现的角度里分析。有兴趣的朋友不妨多找些美术作品和摄影作品来揣摩下。# C% z% `( m6 Z4 T5 ?* V
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- Y$ u8 x, _4 F7 `    但是在这里我想抛开室内的这一局限，从广义的角度谈谈我的一些思考。虽然现在达不到这个高度，但这可以成为一个追求。做设计，很多时候就是在做一种文化。
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    有一句唐诗：“大漠孤烟直，长河落日圆”。我们看到这句诗，我们联想到的是怎样一个画面：边疆沙漠，浩瀚无边。在这纯然一色、荒凉无边的背景之上，那远处独起的一股炊烟，既显得孤单，又格外醒目。一句诗，表达出了诗人孤寂的心态。孤烟升起为动，直又为静。王维“大漠”一联寥寥数笔粗线条的白描，便大笔勾勒出了一幅苍凉粗犷，雄浑大气的广漠落日图。总之，诗人善于用最富于表现力的词句，极为传神地描画出迥远广漠的空间画面，并在净朗、凝敛、明澈、清澄的大背景上，调绘出极为丰富而绚烂的色彩，构成了诗情画意、美不胜收的境界。+ i( O8 l0 S3 S9 a% j! U, q

4 P+ m% K3 g5 |! R  d. D    何为虚？何为实？一般来说，所谓实，就是艺术家所创造的形象，所谓虚，就是艺术作品的空间感和空间表现。比如中国的山水画常取一角、半边，或取断山、截峰，或取独木、孤舟，画面上有意留下大片空白，这就是虚实的运用。比如齐白石画虾，早期画了十只虾足，后来减少为八只，晚年时只画了五只虾足。齐白石画虾没有画水，本来活着的虾只能生活在水中，画活虾就要画水，但齐白石把水省略掉，画面上用大片的空白代替水。, U2 N- I5 F+ z# u# X3 X# A4 t
    画面中有虚有实，才会有空间感，处理的好，可以更好的突出画面的主要形象和情节，使它富有变化从而获得灵性，“虚 实”具体的来讲，包括：多与少，繁与简，聚与散，轻与重，强与弱，疏与密，浓与淡，枯与润等，这样画面才会有生机，空灵有致。
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; b- F* a' @( W) K4 \6 L4 [; D    气韵生动是一副作品的基础，画面中每一处都有变化，是这样的变化协调在一张图面上，真实、自然的感觉就会出现，使人感到那样的有味道，更加的令人心旷神怡。7 p0 G8 z! ~3 b$ l& K& s
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    我总想到“蛙声十里出山泉”的这一典故。在我国美术史上，汉代画家刘褒曾画过《云汉图》，人见之觉得很热；又作《北风图》，人见之凉爽生寒。这种转炎凉于笔底的功夫，给欣赏者呈现了一个鲜明可感的艺术境界，而观者的感受是由形象引起的联想感觉。* L5 ~! K/ B, e" l& C* z- E
《蛙声十里出山泉》是齐白石的作品。一次老舍以“蛙声十里出山泉”为题，请白石老人泼墨一幅，但提出一个要求：画中不得见青蛙形象。面对这个以无声笔墨来表现有声诗情的难题，白石老人当场没交“卷”。据说老人整整思索了两天，最后在“泉”上找到了突破口。只见他在四尺宣纸上，画出一条峡谷以及其间的流泉，几只活泼的蝌蚪摇摆着长长的尾巴顺水而下。白石老人巧妙地用蝌蚪离开水的源头，使人联想到青蛙和它的叫声。《蛙声十里出山泉》这件作品成了白石老人晚年的杰作。