二、理法:定向 在古代中国,从“万物有灵”的原始宗教意识发其滥觞,到汉代大儒董仲舒集先秦有关观念学说之大成,在阴阳五行宇宙图式的框架下,形成了系统的“天人感应”思想,并深刻渗入于此后几乎一切学术的发展沿革中,影响及于几乎整个古代社会。人们普遍认为:“人禀天地之气以为生,故人似一小天地,阴阳五行,四时八节,一身之中皆能运用”(《履园丛话》)。 基于“天人感应”的观念,古人对于居住环境,也一向认为:“夫宅者,乃是阴阳之枢纽,人伦之轨模。……人因宅而立,宅出人得存,人宅相扶,感通天地”(《黄帝宅经》)。因此,参天营居,法天作城,力图达到天人合一至善境界的追求,便形成了在世界建筑文明中尤显独特的“中国建筑的精神”:“再也没有别的地方表现得象中国人那样热心体现他们伟大设想‘人不能离开自然’的原则……皇宫、庙字等重大建筑当然不在话下,城乡中无论集中的,或是散布在田园中的宅舍,也都经常显现出一种对‘宇宙图案’的感觉,以及作为方向、节令、风向和星宿的象征主义”([英〕李约瑟 Science and Civilization in China Vol IV:3]。 在阳宅相法中,这种“天人感应”观念的具体说项与应用,在传承于古代占卜巫术系统、经汉代堪舆(许慎所谓“天地之道”)术和唐宋以后的理气(或谓“天星”)宗等沿革发展而形成的所谓理法中,反映得更为充分细致,对世俗居住环境尤其是宅内环境,影响也更为深刻。其基本宗旨,简单说来,就是根据河图洛书、八卦九宫和阴阳五行的宇宙图式,把天上的星官、宅主的命相和宅子的时空构成联系起来,分析其间相生相克的关系,运用“时空合一”的风水罗盘,具体而微地作出宅子方向、布局乃至兴造时序的选择与处理
所有评论 (0)