以无胜有，化虚为实的美，还有一个雅致的称谓，叫作“余玉”，也叫“留白”。这也是第一次踏入弗伦堡的感觉。道以无为大，大而无所容，在一层的会客厅里，不计空间，不留墨痕，以灰白的基调放空留白，自然烘托出原生空间轮廓。点、线、面的组合因有空白的参与和衬托而变得富有立体和灵动感。

亨利·卢梭曾在手记中写道：除了自然以外，没有老师。他的作品里展示了生命中最神奇、最隐秘、最难以捉摸的梦幻般的东西，他关注人类的存在、自然的奥秘、人与自然的关系等问题，有一种纯真的情趣，不囿于传统，保持本真自我。而这也是我们为什么要将他的作品意境引用到玉锦湾这套作品中的意义所在。

匆忙的生活让人来不及像存在主义大师萨特那样对令人眩晕的世界进行思考与质疑，还是做加缪笔下那个永不停息搬运石头上山的西西弗好了，不管徒劳与否，也要坚持个人的英雄主义，因为丰富的世界总归不会使人绝望，尤其是在看到一套养眼的家装案例之后。 曹雪芹写红楼梦，讲究“草蛇灰线，伏行千里”，设计师的设计固...

古希腊哲学家毕达哥拉斯认为数是生命的本源，万物皆数，因为一切事物都有长度，宽度，高度，体积，质量，密度等等，而这些量度又必须通过数字来表达，没有数字就没有万物存在的可能性。英国艺术家克莱夫·贝尔认为美是有意味的形式，这种形式是色彩、线条、构图的组合，只能感受，而无法言说，类似中国画的“气韵”...

空间是一种永恒的载体，有限的空间序列，代表着无限的世界。而“天圆地方”则是中国哲学宇宙观中重要的部分，也是东方造物观的源脉之一，从商周时期开始，诸多城邑遗址、青铜器、陶器等就依托一些“方”与“圆”的形制规律，这也是我们为IFS的HEMO+空间设计的一些思考所在。